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"La Crítica de Arte" de Antonio Zoido Díaz, Facsímil de críticas de arte publicadas en Diario HOY entre 1957 y 2000 (Tomo I y II). Museo MUBA Diputación de BADAJOZ/Tomo I, 1976 pág 170, pintura de ILUMINADA GARCÍA TORRES (1949 Elche, Alicante)
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ILUMINADA GARCÍA-TORRES (1949 Elche.Alicante.Spain)
1965-70 estudio BELLAS ARTES en ESCUELA de SAN FERNANDO (RABASF) MADRID y UCM, fui alumna de E. SEMPERE cuando participaba (1969) en el Centro de Cálculo, SEMINARIO de GENERACIÓN AUTOMÁTICA DE FORMAS PLÁSTICAS y nunca olvidé su enseñanza, significó un horizonte nuevo, las NUEVAS TECNOLOGÍAS en las Artes Visuales.
De 1986-88, -ILUMINADA GARCÍA-TORRES-, en el MUSEO DEL PRADO pinté dos lienzos al óleo de la escultura clásica de mármol ARIADNA DORMIDA en NAXOS, exposición 1990 Galería Albatros, Madrid.
1991 Arte Geométrico "COMBINABLES“ ”TRAZADO ESPACIAL CONTINUO" by ILUMINADA GARCÍA-TORRES exposición 1993 Caja Ahorros Mediterráneo ALICANTE, escribo en el catálogo mi investigación matemática y geometría para computer, pintura, escultura, Digital Tecnologías “Ariadne´s Thread-music”.

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"La construcción del sujeto robado. El arte hecho por mujeres en Alicante (1950-2020)" / texto de PASCUAL PATUEL / pintura, arte geométrico digital y escultura by ILUMINADA GARCÍA TORRES. publicacions Universitat d'Alacant · Institució Alfons el Magnànim-cveii. COMUNIDAD VALENCIANA, España, (Spain)
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1985·Catálogo exposición de ILUMINADA GARCIA-TORRES. Torreón de Lozoya, Segovia 1985
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 El riesgo inmenso de partir sobre las ondas

1990.catalogo texto de Rosa Martinez de Lahidalga. pinturas de la Escultura "Ariadna dormida" by ILUMINADA GARCIA TORRES (b.1949 Elche). exposición Galería Albatros MADRID diciembre 1990

«Ninguna utilidad puede legitimar el riesgo inmenso de partir sobre las ondas. Para afrontar la navegación son precisos intereses poderosos. Pero los verdaderos intereses poderosos son los quiméricos».

Gaston Bachelard

Sobre las ondas. A través de espacios creados para magnificar el silencio, la pasión de ausencia o de renuncia, ILUMINADA GARCIA TORRES construye el edificio del ser, del trabajo del ser. En su pintura encontramos la respuesta esforzada de dar morfología a ese edificio. Es el papel que ha sido reservado al arte y los poetas.

ARIADNA, lejos de la desesperación mítica, se presenta aquí como una figura serena, guía y guardiana, emergiendo con placidez y mostrándose en plenitud sobre la roca, convirtiéndose en materia escultórica en canon de la antiguedad clásica y eterna.

Es la escultura de "Ariadna dormida" del Museo del Prado, la que trajo Velázquez de Roma para su rey y que pintara en sus magníficos cuadros de «Villa Médicis», la que ha atrapado en su encanto a ILUMINADA GARCIA TORRES y la ha llevado a recorrer el LABERINTO. Seduce en ella la fascinación del símbolo que actúa, se halle donde se halle la imagen y seducen en su pintura también valores hoy aparentemente en escaso uso como son el valor de exactitud, el valor de autoridad y de tradición aunados bajo un incuestionable expresivismo visual y plástico.

La obra destaca por una intensidad y asociación que trascienden el tiempo y espacio, convirtiendo la materia escultórica en una cadencia humana vibrante, donde el color navega entre contrastes cálidos y fríos. Esta "Ariadna áurea" combina una naturaleza distante y onírica con una profundidad misteriosa, superando en enigma a otras representaciones marcadas por la tragedia. 

Sucede con estas pinturas con vocación mural que entroncan, sin pretenderlo, con aquel movimiento metafísico heredero de Chirico, que se valió de la mirada hacia el clasicismo nunca olvidado de Italia. Bajo apariencia inquietante y congelada recupera entre tubos acerados y cajas toda una metafísica del espacio y la forma; mutada la arquitectura estructural en articulación de columnas reinventadas por entre las que transitan luz y pensamiento. 

Se puede hacer trascender la imagen más sencilla, el más pequeño objeto, si el pincel y la mente son capaces de elevarlos a nivel de categoría. Esto es lo que sucede con estas cajas abiertas a lo hermético y estas botellas ciegas que espejan reflectantes realidades. En ellas yacen o se desvelan códigos celosamente guardados. ​

1990.catalogo: texto de Rosa Martinez de Lahidalga. pinturas de la Escultura "Ariadna dormida" by ILUMINADA GARCIA TORRES (b.1949 Elche). exposición Galería Albatros MADRID diciembre 1990

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Badajoz DIARIO HOY, – 22 de abril de 1976 

Pinturas de ILUMINADA G. TORRES

Cuando el verismo y la fidelidad al modelo desean superar por vía de simple transcripción a la realidad, el arte queda normalmente vencido y la verdad auténtica que reside en la propia naturaleza de las cosas, triunfante. Una imagen de espejo, por muy nítida y resplandeciente que se ofrezca, no dejará de ser —frente a la primitiva— un bello y capcioso artificio. Otra cosa es cuando la delicadeza estética, del espíritu traductor del artista, se adhiere a los objetos, juega exquisitamente con ellos, sin pretender cambiar su estructura y los deja iluminados. Los objetos no dejan de ser los mismos, pero magnificados de un halo, como las inefables visiones surgidas —con verismo incontrastable para los ojos.

Esta reflexión, síntesis de lo que críticamente puede decirse de la obra que Iluminada G. Torres ofrece en las Salas de Cultura de la  Diputación de Badajoz en la Plaza de Minayo, y aunque pueda parecer preámbulo ocioso, bastaría para explicar al buen entendedor el sentido esencial de dichas pinturas.

Se explica perfectamente la sorprendente novedad de un arte como éste atenido a la estrictas y nobles directrices del hacer adquirido. El mejor de los hiperrealismos —como el de Iluminada G. Torres— no estriba tanto en la continuidad de su raigambre y verosimilitud modélica, como en el afán —conseguido— de acoger lo normal y cotidiano, en auras y magia de minuciosa y muy bien estudiada envoltura estética.

Para trasplantar a la atención del contemplador las sencillas cosas humildes que nos ocupan es preciso como una técnica acabada y un manejo diestrísimo de los medios consecutivos, un deseo ferviente de captarlas, casi con unción admirativa, inscribiendo sus límites, colores y perfiles en un área —que por muy reales que sigan siendo las cosas— es ya irreal, subjetiva e indudablemente más que vista, creada.

De esta condición deriva el cuido y cultivo de los contrastes, el biselado relieve de las materias en interpretación —metales, cerámica, envolturas frutales— contra la atmósfera y los fondos, tan perseguidamente logrados como las propias manzanas, los cristales, las flores, los lienzos, los mimbres o el plástico modélico. La exquisitez en limpia pincelada de las sombras y transparencias, el lenguaje de los pliegues, la alquitaración táctil de los pétalos, los lapidarios reflejos anónimos en las simples latas o el hermoseamiento de lo humilde como en el distintivo ejemplo del barro de la maceta formando un todo inseparable con sus flores, son recursos conjugados tan efectivamente pictóricos como poéticos. En los paisajes, igual criterio bien cimentado de aprehensión de lo material y lo lírico se ponen de relieve. El retrato —único— que se expone, confirma y afirma la experta y dúctil facilidad técnica que sustenta esta pintura.

Pintura de esfuerzo perseverante, de adiestramiento operativo, de voluntad y pasión sostenida, que en esta su primera exposición individual en Badajoz —por razones de vinculación familiar— suponen para la artista un indudable éxito.

"La Crítica de Arte" de Antonio Zoido Díaz
Facsímil de críticas de arte publicadas en Diario HOY, 1957 a 2000.
Museo MUBA Badajoz.
Tomo I, 1976 pág 170/pintura de ILUMINADA GARCÍA TORRES (1949 ELCHE)

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"The Art Criticism" by Antonio Zoido Díaz Badajoz. Diario HOY – April 22, 1976

Paintings by ILUMINADA G. TORRES

When verism and fidelity to the model seek to surpass reality by way of simple transcription, art is normally defeated, and the authentic truth that resides in the very nature of things emerges triumphant. A mirror image, no matter how sharp and resplendent it may appear, will never cease to be—compared to the original—a beautiful and captious artifice. It is quite another thing when aesthetic delicacy, the translating spirit of the artist, adheres to objects, plays exquisitely with them without attempting to change their structure, and leaves them illuminated. The objects do not cease to be themselves, but are magnified by a halo, like the ineffable visions arisen—with incontestable verism for pure eyes.

This reflection, a synthesis of what can be critically said about the work that Iluminada G. Torres offers in the Culture Halls of the Provincial Council of Badajoz at Plaza de Minayo, although it may seem an idle preamble, would suffice to explain the essential meaning of these paintings to a discerning observer.

The surprising novelty of an art such as this, which adheres to the strict and noble guidelines of acquired craftsmanship, is perfectly explained. The best of hyperrealisms—such as that of Iluminada G. Torres—does not lie so much in the continuity of its roots and modeled verisimilitude, as in the—achieved—desire to embrace the normal and everyday within auras and the magic of a meticulous and very well-studied aesthetic envelope.

To transplant the simple, humble things that concern us to the viewer's attention, it is necessary to have a finished technique and a most adroit handling of consecutive media, a fervent desire to capture them, almost with admiring devotion, inscribing their limits, colors, and profiles in an area—which, however real the things may remain—is already unreal, subjective, and undoubtedly more than seen: created.

From this condition derives the care and cultivation of contrasts, the beveled relief of the materials under interpretation—metals, ceramics, fruit wrappings—against the atmosphere and backgrounds, as persistently achieved as the apples themselves, the crystals, the flowers, the canvases, the wicker, or the model-like plastic. The exquisiteness in the clean brushwork of shadows and transparencies, the language of the folds, the tactile distillation of the petals, the lapidary anonymous reflections on simple cans, or the beautification of the humble as seen in the distinctive example of the clay pot forming an inseparable whole with its flowers, are resources combined as effectively pictorial as they are poetic. In the landscapes, the same well-founded criterion of apprehending the material and the lyrical is highlighted. The—sole—portrait on display confirms and affirms the expert and ductile technical ease that sustains this painting.

A painting of persevering effort, of operational training, of sustained will and passion, which in this, her first individual exhibition in Badajoz—for reasons of family ties—represents an indubitable success for the artist.

"The Art Criticism" by Antonio Zoido Díaz
Facsimile of art critics published in Diario HOY, 1957 to 2000.
MUBA Museum Badajoz.
Volume I, 1976 page 170/painting by ILUMINADA GARCÍA TORRES (1949 ELCHE)

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